50年代后期的英國Archigram學(xué)派提出了機械美學(xué)與結(jié)構(gòu)美學(xué)思想。較之現(xiàn)代主義之第一代機械美學(xué)往往偏重的強調(diào)邏輯性、流程、機械設(shè)備、技術(shù)與結(jié)構(gòu),代晚期現(xiàn)代主義第二代機械美學(xué)則更注重形式的運動性(流動性),強調(diào)超感官的理念,比起第一代機械美學(xué)更輕巧、更靈活,風(fēng)格傾向于外骨架效果。這些看似離我們遙遠的理論美學(xué)知識卻預(yù)見著現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)的某種發(fā)展方向。 而隨著真人版《變形金剛》的熱映,那些構(gòu)造復(fù)雜、孔武有力、變化迅捷的機械武士正日益占據(jù)著我們的視線以至心靈,兒時的記憶被激發(fā)起來(一種對過去的時光的美好追憶?),更深層的原因乃是每個人(尤其是男人)的由來已久的心底的機械情結(jié)。在機械影像上從小時候看的《鐵臂阿童木》到大友克洋的《蒸汽男孩》,機械的別樣美以一種更具象的形式被表達著。 以下這些大大小小的機械人分布在了杭州166創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)內(nèi)。它們以冰冷的質(zhì)感和靜默的姿態(tài)宣告著金屬彰顯的無限魅力。


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